雖然室內(nèi)裝飾是依靠建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展而發(fā)展起來的，但幾千年來，室內(nèi)設(shè)計(jì)的歷史和風(fēng)格也有自己的內(nèi)部發(fā)展機(jī)制，與社會(huì)發(fā)展密切相關(guān)，基本同步，逐漸形成了獨(dú)特的室內(nèi)設(shè)計(jì)藝術(shù)流派和風(fēng)格；
接下來我給大家介紹一下與現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)化相關(guān)的藝術(shù)流派和風(fēng)格?？赐陼?huì)發(fā)現(xiàn)少了點(diǎn)東西！
羅馬式(RomanStyle)

古羅馬共和制時(shí)代，羅馬人戰(zhàn)斗激烈，體現(xiàn)在文化藝術(shù)上，但風(fēng)格簡(jiǎn)單嚴(yán)謹(jǐn)。公元31年皇帝時(shí)代后，貴族開始了奢華的生活。當(dāng)時(shí)典型的房子是柱形中庭，前后兩個(gè)庭院，前庭有天窗接待室，后庭用于家庭成員的各個(gè)房間，中央用于祭祀祖先和家神；

中世紀(jì)初，古羅馬風(fēng)格與地方特色相結(jié)合，產(chǎn)生了羅馬風(fēng)格。11~12世紀(jì)，宗教建筑盛行，羅馬風(fēng)格由歐洲長(zhǎng)方形會(huì)堂的教堂發(fā)展而來，加厚了羅馬拱形建筑的墻壁。建筑厚壁產(chǎn)生的莊重美，以及教堂建筑窗戶少、室內(nèi)陰暗造成的室內(nèi)浮雕雕塑的神秘感，是羅馬風(fēng)格的主要藝術(shù)特色。羅馬風(fēng)格的家具風(fēng)格不統(tǒng)一，反映了歐洲國(guó)家之間的交流和影響；
歐洲哥特式(EuropeanGothic)
歐洲哥特式產(chǎn)生于12世紀(jì)初至13世紀(jì)初。當(dāng)時(shí)，新建宗教建筑的室內(nèi)裝飾，如豎柱、柱間尖頂細(xì)格拱洞、窗上火焰形線腳裝飾、亞麻布、卷蔓、螺紋等，營(yíng)造了宗教至高無上的嚴(yán)肅神秘氛圍；
14世紀(jì)末，隨著歐洲經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，室內(nèi)裝飾向華麗的造型和豐富明亮的色彩轉(zhuǎn)變，家具模仿拱形線腳；
歐洲文藝復(fù)興風(fēng)格(EuropeanrenaisanceStyle)
文藝復(fù)興風(fēng)格具有突破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性，注重人性的文化特征，將文化藝術(shù)的中心從宮殿轉(zhuǎn)移到人民，在重新認(rèn)識(shí)古希臘文化和古羅馬文化的基礎(chǔ)上，具有古典風(fēng)格再生和充實(shí)的意義。文藝復(fù)興始于14世紀(jì)的意大利；
15~16世紀(jì)進(jìn)入繁榮時(shí)期，歐洲國(guó)家逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具大多強(qiáng)調(diào)表面雕刻而不是結(jié)構(gòu)部件。采用細(xì)致的描繪手法，效果豐富華麗。法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)和家具以精湛的木雕裝飾為主要裝飾手法。英國(guó)文藝復(fù)興風(fēng)格呈哥特式，但隨著住宅建筑的快速發(fā)展，室內(nèi)技術(shù)逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位；
歐洲巴洛克(Europeanbaroque)
17世紀(jì)是歐洲巴洛克風(fēng)格盛行的時(shí)代，是文藝復(fù)興風(fēng)格的變化時(shí)期。其藝術(shù)特征打破了文藝復(fù)興時(shí)代的整體造型形式，在運(yùn)用直線的同時(shí)強(qiáng)調(diào)了線性流動(dòng)的變化，具有華麗厚重的效果；
在室內(nèi)，繪畫、雕刻和工藝集中在裝飾和展示藝術(shù)上。墻面裝飾以展示精美的法國(guó)壁毯為主，鑲嵌大鏡或大理石，用線腳重疊的貴重木材鑲邊板裝飾。色彩華麗，金色協(xié)調(diào)，直線與曲線協(xié)調(diào)的動(dòng)物爪雕刻家具等裝飾工藝的運(yùn)用，構(gòu)成了莊重奢華的室內(nèi)氛圍；
歐洲洛可可(EuropeanRoco)
洛可可風(fēng)格是繼巴洛克風(fēng)格之后在歐洲發(fā)展起來的，以其不平衡、輕盈纖細(xì)的曲線而聞名，及時(shí)吸收了中印室內(nèi)裝飾的風(fēng)格特征；
洛可可一詞起源于法國(guó)宮廷公園用貝殼和巖石制成的假山洛卡優(yōu)。意大利人誤稱為洛可可。造型裝飾大多采用貝殼的曲線、皺紋和彎曲。裝飾極其繁瑣華麗，色彩艷麗。此外，大量使用中國(guó)卷草圖案草圖案，使其輕盈、流動(dòng)、向外擴(kuò)展。例如，英國(guó)洛可可家具經(jīng)常使用動(dòng)物爪。雕刻裝飾多采用貝殼圖案，造型優(yōu)雅美觀；
美國(guó)殖民地時(shí)期的風(fēng)格(U.S.ColonialStyle)
在美國(guó)獨(dú)立之前，大多數(shù)建筑和室內(nèi)風(fēng)格都是歐洲風(fēng)格。這些不同國(guó)家殖民者建造的房屋風(fēng)格被稱為殖民時(shí)期風(fēng)格。它們主要是英國(guó)風(fēng)格，是在英格蘭洛可可風(fēng)格的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。建筑風(fēng)格也主要是英格蘭風(fēng)格，但在入口處、壁爐和鏡面墻板上都有地方特色；
室內(nèi)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)營(yíng)造自由清晰的氛圍。室內(nèi)家具具有洛可可明顯的特點(diǎn)。椅子前腳呈動(dòng)物爪形，用貝殼裝飾。富裕的家居在室內(nèi)放置幾件東方家具是時(shí)尚的。由于經(jīng)濟(jì)和技術(shù)水平的原因，美國(guó)殖民地時(shí)期的室內(nèi)裝飾和家具造型在英國(guó)洛可可風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行了簡(jiǎn)化；
古埃及風(fēng)格(Ancientegyptianstyle)
古埃及以農(nóng)耕為主。我相信神明和來世的埃及人用石頭建造了大量的寺廟和墳?zāi)?。墳?zāi)沟乃拿鎵吞旎ò宕蠖喔采w著壁畫和裝飾圖案。墓葬用品中出土了大量家具，包括扶手椅、折疊椅凳、床、桌、桌等；
椅背、扶手、椅腳多采用彩色雕刻和金銀鑲嵌，家具腿多采用獸爪造型，家具結(jié)構(gòu)采用木條、木筋連接方式，已有楔形等方式，反映古埃及木工的高超水平；
印度古典風(fēng)格(Indianclasicalstyle)
印度古典風(fēng)格體現(xiàn)在佛教建筑中。幾何圓拱向上的天花板、華麗的柱子、浮雕和半圓裝飾的墻壁、雕塑和壁畫的結(jié)合等室內(nèi)裝飾和展示藝術(shù)都展現(xiàn)了印度的古典風(fēng)格。豐滿、華麗、厚重、永恒、人工精美的雕刻是其突出的藝術(shù)特色；
日本古典風(fēng)格(Japaneseclasicalstyle)
日本古代文化是在中國(guó)文化的影響下發(fā)展起來的。古代住宅有高基礎(chǔ)和木結(jié)構(gòu)，人們脫軌而入。隋唐佛教傳入日本時(shí)，唐風(fēng)寺院和高床建筑向臥室建筑發(fā)展，成為室內(nèi)推拉門扇分割空間、跪著使用的和諧建筑；
歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格(Artnouveaustyleineurope)
新的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格始于20世紀(jì)80年代比利時(shí)的布魯塞爾。比利時(shí)是歐洲發(fā)展最早的國(guó)家之一。工業(yè)品的藝術(shù)質(zhì)量問題在那里得到了尖銳的反映。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的目的是解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題；
設(shè)計(jì)師試圖反對(duì)歷史的形式，創(chuàng)造一種前所未有的簡(jiǎn)化裝飾，能夠適應(yīng)工業(yè)時(shí)代的精神。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的裝飾主題是模仿自然界繁榮的植被形狀和曲線。墻壁、家具、欄桿和窗欞的裝飾不是這樣。由于鐵材料易于制作各種曲線，鐵構(gòu)件廣泛應(yīng)用于室內(nèi)裝飾；
伊斯蘭風(fēng)格(IslamicStyle)
拱形結(jié)構(gòu)廣泛應(yīng)用于伊斯蘭建筑中，拱形風(fēng)格具有裝飾性。因?yàn)橐了固m教周期要面對(duì)南方的圣地麥加，所以建筑空間是橫向劃分的，建筑裝飾有兩個(gè)特點(diǎn):一是券和穹頂?shù)亩鄻踊?；二是用大面積表面圖案裝飾外墻；
券的形式有雙圓心券、馬蹄券、火焰券、花瓣券等。繪畫裝飾以深藍(lán)色和淺藍(lán)色為主。中亞和伊朗高原的自然風(fēng)光荒蕪枯燥，所以人們喜歡用強(qiáng)烈的色彩裝飾。
SUMMARY&EXPLANATION。